这部热播公安题材电视剧引发共鸣！我们挖到了更多幕后→
近日
记者采访了电视剧《南来北往》的主创人员请他们讲讲参与《南来北往》创作的感受深耕公安沃土，呈现高标准创作郭现春（《南来北往》监制、总制片人）：众所周知，一部成功的影视剧作品，编剧、导演、演员是最重要的三要素，《南来北往》的整个创作过程实现了我们高标准创作、高要求落地、高质量呈现的创作理念。
聚焦民生、观照时代、弘扬法治、彰显正义、激励人心，是公安影视文化作品永恒的精神内涵。我们要切实承担起公安影视文化创作主力军的政治责任，坚持以人民为中心的创作导向和温暖明亮的创作底色，深耕公安沃土，始终保持严谨和执着的态度，花时间、用心思、费周章，创作出真正的好作品，推动公安影视之花渐次盛开、芳华绚烂！
要将今天或者历史上的铁路警察写得更具生活，更具人情味，更真实，更有生活的质感和历史的质感是很不容易的。创作《南来北往》这部剧的过程中，我的心得就是在生活里寻找那些不被人所注意的生活情节，不去夸张和放大，铁路警察就是平平常常，平淡中见真情，平淡中见不平凡，将戏融在生活里，融在时代里，融在烟火气里，一句话“融在真实里”。这部戏中有很多列车上的情节都是三位退休的铁路公安顾问跟我讲述的，不论车上、车下发生的故事都是取自于真实的生活，不是随意杜撰的。
在刻画马魁、汪新包括列车上这些人时，我从来没有把他们当作英雄看待，我的笔不是从英雄出发，而是以平凡作为起点，不赋予任何光环、高度、意念，就是从平凡当中见不平凡，在不平凡当中见真情与伟大。写他们的七情六欲、忧喜悲伤、历史局限、有情有趣的生活。我始终坚持的创作原则就是小人物、大历史、大背景，在这些年我坚持把握住这个原则。郑晓龙（《南来北往》导演）：编剧高满堂的剧本特别接地气、特别生活，他在生活当中挖出的那些素材，矛盾、纠葛在我看来非常有意思，而且角度切入得好，人物关系搭建得好，比如马魁和汪新这两位铁路民警，在工作上他们是师徒关系，但因一些历史原因问题，造成了他们之间的家庭矛盾，二人之间的矛盾冲突和故事线很丰富、很有趣。他们的故事具象描绘了大信、大义的理念，更是一种对公安事业的传承。在我看来，《南来北往》是部非常好看、非常接地气、带有温暖底色和时代记忆的电视剧。
扮演父亲，扮演警察对我来说都不是第一次，为了让这个人物与以往的角色有不同，我在马魁身上加入了很多元素，有严厉，有幽默，有欢笑，使这个人物更丰富，更接地气，让观众觉得他不仅是一个警察，也像是我们生活当中的一个师长，或者一个朋友。
这对我来说是一种挑战，让我在人物的演绎上取得一定突破，希望马魁给大家带来耳目一新的警察形象，希望能够得到广大观众的喜爱，也更希望能得到公安民警的认可。在人物形象的创作中，我认为把握汪新面对不同事件产生的不同心理，周边人对他的态度、性格的转变，都是塑造好汪新内心变化的重要抓手。对我来说，饰演汪新最大的挑战是要体现出“成长”这两个字。这部剧横跨40年，因为我自身的经历和阅历还没有那么丰富，在诠释这样年龄跨度较大的角色时，需要去揣摩各个阶段的不同。当然汪新内心也有一些不变的东西，他对警察这份职业怀揣着的理想，他对于案件真相的执着追求都是支撑他克服一个又一个困难时的力量，也是我在塑造角色时的支点。
看过这部剧的小伙伴
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